西画将立体感看作是它的专利，是国画不可逾越的界碑。把西方的透视原理和中国画的空间处理有机地结合，是我们中国画坛的重大课题。画家马西京涉足这个课题20多年，现在已经初见成效。在他的作品里，画家通过勾、破、皴、擦、点、染的技法来表达，为山水塑造立体视觉，达到了对西画有过之而无不及的地步。

    马西京，回族、1945年生于陕西咸阳市、祖籍河南郑州市，曾任浙江工业大学艺术学院教授，现任中国书画学会副主席、中国国学学会名誉会长、中国美术家协会敦煌创作中心委员、中国绘画艺术研究院常务理事、中国书法艺术研究院常务理事、中国国画家协会教育中心教授，金陵印社名誉社长,西丹国画院院长。马西京先生的画域开阔恢宏、造势奇伟，力达气、势、意、境之贯通。书法遒劲豪放、洒脱飘逸，新著有《马西京画集》、《中华老百姓诗书画大典》、《墨缘画语》》、《神逸妙理》，《马西京书画作品选》等。其提出的书法创作书者意识流动观与时空观，画论色与法的中道观，刷新了中国书画艺坛的理论观点。

从13岁起到现在，马西京一直学习徐悲鸿先生的画，并从中悟出了意（意境）、风（风格）、力（力度）的运筹格局。马先生和徐老的外甥杨南山先生（现任上海市徐悲鸿艺术研究会会长兼秘书长）曾多次交流，杨先生常将研究徐悲鸿的最新成果、作品寄给马西京，他从中受到很大的熏陶。早在高中时期，马西京有幸认识了郭沫若先生，郭老曾经说“书是死的，人是活的，死书读活人，能把人读死，活人读死书，能把书读活。读书要有悟性！”这句话一直影响了马西京几十年，还在启发着他的艺术创作，比如他擅用的点皴手法、将西方的透视原理和中国画的空间结合，都是从郭老的教导中领悟出来的。此外，马西京从国画大师黄宾虹先生的著作中受益匪浅。

马西京先生的画，俊秀迷离，若隐若现，诗中有画，画中有诗。他开创了泼墨泼彩国画立体画法的新天地。他的书法刚柔并济，洒脱飘逸，尤其是泼墨书法堪称一绝。

马西京先生作画，先大处落笔，造势奇伟，而后以写意、线皴、面皴布图，最后用点皴收笔。远中近、高中低跃然纸上，将造化同主观的意识流动融为一体，洋溢着大自然之生机。马西京先生的画，注重体现时代精神，反映时代风貌。他说，人是时代的人，作的画要让人能看出是哪个时代的。

在艺术和金钱面前，马西京有他独特的看法：“有了钱当然能给艺术发展创造更好的条件，但一味地追求金钱，就会侮辱艺术，把艺术引向死胡同。”他说，当你为钱丢弃人品，丢弃艺术，到头来用现在流行的一句话来形容“穷得只剩下钱”了。

上虞是一块山川毓秀的土地。美丽的曹娥江源远流长，她川流不息地讲述着悠久古老的人文故事。然而，是什么魔力吸引着马西京千里迢迢来到上虞呢？这还得从他上高中的时候说起。还在上世纪６０年代初，马西京读到曹禺的《胆剑篇》，是写越王句践十年卧薪尝胆，历经磨炼，任用贤人，终于灭了吴国。这个故事给了年轻时的马西京很大的鼓舞，越王句践坚忍不拔的毅力令他崇尚备至。后来，无意间得知句践卧薪尝胆之地就在上虞的道墟称山，便对上虞有了向往。也许，马西京真和上虞有着特殊的情缘，后来他认识了一名上虞女子，就是他的妻子顾丹青，他也成了上虞女婿。后来，退休后，夫妻俩回到上虞，继续他的艺术人生。

值得一提的是，马西京先生获奖的作品全都是在上虞创作的，其中的４４幅书画作品被收录成《马西京画集》，不少作品获得了国家级书画大赛金奖。既然到了上虞，马西京觉得应该为上虞尽一点绵薄之力。于是就在上虞创办了西丹国画院，为的是让爱好书画、颇具天赋的孩子能真正有一个好的培训场所，让他们接受真正的艺术熏陶，培养高雅的情操。